《少年文艺》提倡天性、率真的阅读与成长，为儿童文学的繁荣默默耕耘，为少年读者提供优质的精神食粮。 我认为一个“生就”的儿童文学作家首先要爱孩子，要有一颗永远的童心，还要耐得住寂寞；真正优秀的儿童文学作品应该是儿童喜欢，成人也喜欢。 文学工作者工作与创作的外在形式确实是安安静静的，甚至是寂寞的。但作为一个儿童文学工作者，有他的独特性——当我静静地、默默地做着编辑工作或者创作作品时，心中是响着各种声音的，各种生动、可爱的人物形象活跃在我脑海中，诞生在稿纸上，那就没什么寂寞了。 ——《少年文艺》（上海）主编任哥舒、《阅读前线》（《少年文艺》下半月刊）主编徐东达 《少年文艺》——关于成长最美的记忆 ——《少年文艺》（上海）主编任哥舒、《阅读前线》（《少年文艺》下半月刊）主编徐东达访谈录 （注：左为任哥舒，右为徐东达） [任哥舒简介］： 1956年出生于上海。1983年毕业于复旦大学分校中文系。现为少年儿童出版社编审、《少年文艺》编辑部主任、中国作家协会会员、上海市作家协会理事、中日儿童文学美术交流中心副秘书长。作品有长篇小说《帅哥传奇》、《敬个礼呀笑嘻嘻》、《结拜祖孙》，中篇小说集《阳刚之美》，散文集《父子碰碰车》，童话集《红地毯杂技团》、《跳跳草过马路》等。
[徐东达（肖冬）简介］： 上海市人，祖籍浙江萧山，毕业于华东师范大学，中国作家协会会员。现任《阅读前线》杂志主编，上海少年儿童出版社副编审。已出版诗集、长篇小说、中短篇小说集多部。 作品曾获中宣部第七届精神文明“五个一”工程奖和第二十届陈伯吹儿童文学奖。
我现在看到上世纪六十年代的《少年文艺》的封面，感到特别亲切，这种心情和感受现在的孩子是无法体会的
龙源期刊网：知名作家、儿童文学研究专家梅子涵说，“《少年文艺》是几代中国少年儿童的成长留影，因此，一部《少年文艺》的历史，就是半部中国当代少儿文学史”，请您简要地介绍一下《少年文艺》的历史。
任哥舒：《少年文艺》创刊于1953年，迄今已有53年历史。这是中华人民共和国成立之后，在党和国家领导人亲切关怀下创办的第一家少儿文学刊物，主要读者对象是小学中高年级学生、初中生。宋庆龄主席亲笔题写刊名“少年文艺”，并撰写发刊词《让鲜花开遍这块土地》。 这本刊物已有三代读者，内容以小说、童话、散文、诗歌、报告文学等文学体裁的作品为主。除了刊登反映当代少年生活和精神面貌的各类文学作品外，还有“新芽”栏目专门发表高小和初中学生自己的习作，在全国少年读者和家长中具有广泛影响。“文化大革命”期间《少年文艺》被迫停刊。江苏南京某出版社在“文革”后期办了一个也取名叫“少年文艺”的丛刊，后变为月刊，形成长期同名现象。由上海的少年儿童出版社办的这本《少年文艺》为32开本，进入二十一世纪以来，发展为半月刊。
龙源期刊网：沐浴了半个多世纪的风雨，《少年文艺》都有哪些让人难忘的点滴？
任哥舒：首先是编发了一系列有影响的作品，如任溶溶的《没头脑和不高兴》、秦文君的《男生贾里》等，当然由此推出了许多有影响的作家，如张抗抗、王安忆、秦文君、梅子涵等。 外交部长李肇星与编辑部的友谊，也是令人难忘的——他少年时代参加了《少年文艺》编辑部的一次征文活动，征文在《少年文艺》上发表了，这催开了他的文学理想之花；尽管以后他并没成为文学家，但是这个美好的人生体验带给他不可估量的精神财富；长期以来李部长与《少年文艺》保持了很好的联系，我们受到诚挚的关怀。
龙源期刊网：对于出生和生活在共和国最初的日子、乃至六七十年代的作家和读者来说，《少年文艺》如今已经成为他们童年时代里最美好的阅读回忆，作为其中一员，对于《少年文艺》，您有着什么样的情感和回忆？
徐东达：出生于五、六十年代的作家和读者对本刊大都有深厚的情感，主要是那个年代可供少年阅读的书刊很少，一本书或一本刊物往往会在许多小读者中流传，我就有这样的感受。我的父亲很重视孩子的课外阅读，他为我订阅的第一本杂志就是《少年文艺》。所以我现在看到上世纪六十年代的《少年文艺》的封面，感到特别亲切，这种心情和感受现在的孩子是无法体会的。
龙源期刊网：《少年文艺》被誉为“文学之桥，心灵之桥”，这两座桥梁是如何构造的？编辑方针是什么？朴实、鲜活、明快的文风是怎么形成的？：
徐东达：文学是沟通心灵的最好桥梁，所以就用了这样一句类似广告语的话，其实也体现了我们的办刊宗旨或者说编辑方针：为孩子提供优质的精神食粮，用文学教化、感悟少年读者。
龙源期刊网：《少年文艺》一贯坚持纯美、高格调、高品位的文学作品，对此是如何保证的？对于每期都举办的“好作品”评选，评选的依据是什么？
徐东达：《少年文艺》办刊五十多年，除了有广大爱好文学的少年读者群体外，还有一支对儿童文学有执着追求的优秀作家队伍，总是愿意把自己最好的作品交给《少年文艺》发表。这是保证本刊高格调和高品位的重要保证。 《好作品》完全是小读者自己投票产生，这既反映了小读者的喜好，也为我们编辑指出了编稿的方向。
龙源期刊网：童话芬芳了许多人关于童年的回忆，而且是《少年文艺》一个重要栏目，《少年文艺》刊发的童话都有什么特点？
徐东达：童话是儿童文学的主流。《少年文艺》对童话创作非常重视，发表的童话注重其文学品位，也就是说，对所采用的童话稿要求比较高。所以，近些年来，发表的优秀童话作品似乎还不多。
龙源期刊网：当前儿童文学里长篇小说、长篇童话、低幼文学都非常多，但是寓言、儿童诗歌和散文，尤其是儿童影视剧的创作和出版非常薄弱。《少年文艺》有没有考虑过增加这些方面内容的比例？
徐东达：的确如此。但《少年文艺》作为一本纯文学的刊物，刊登影视作品的版面比较少，但主要还是没有好作品。如果有优秀的儿童影视剧本，《少年文艺》当然也是很愿意刊登的。
龙源期刊网：如今针对0～7岁、13～18岁孩子的儿童文学作品非常多，但针对7～13岁这个年龄段孩子的儿童文学作品却非常少。这一群体有没有引起《少年文艺》的关注？
徐东达：对年龄段的划分我们有不同的意见。从阅读角度看，我们认为这样划分比较恰当，即：学龄前、小学低年级、小学中年级、小学高年级、初中。本刊过去主要的读者对象是初中生，现在打算往下移动，以小学中高年级学生为主。因为这些孩子的课外阅读时间相对多些。
龙源期刊网：近年纯文学状态低迷，纯文学期刊纷纷改版探寻出路，作为纯文学期刊之一的《少年文艺》，创办以通俗文学形式为主的下半月刊《阅读前线》，是否是为了顺应这股潮流？创办5年了，《阅读前线》如今的情况如何？
徐东达：《阅读前线》以提倡素质教育为目的，融文学性与教育性于一炉，集人文性与实用性为一体，拓宽中小学生课外阅读视野，提高学生的综合素养，摘编古今中外、文史哲名篇佳作，同时也以适当篇幅选登配合文科教材内容、培养应试能力的教辅类文章。《阅读前线》面向小学高年级及初中一、二年级学生。学生可在阅读中获取大量有益有趣的作品和知识，提高鉴赏水平和写作水平。 为了使少年读者真正从阅读中受益，我们计划从明年起将对《阅读前线》进行改刊。新版《阅读前线》以指导阅读为办刊宗旨，在提倡阅读的经典性、丰富性的同时，还考虑到小读者的审美情趣，文章大都生动活泼，形式多样。
龙源期刊网：《阅读前线》的“校园聊斋”、“警探档案”栏目不同于传统的少儿文学作品，让人耳目一新，这是否为《少年文艺》特意打造？请您介绍一下这两个栏目。
徐东达：文学作品之所以能被人接受，很重要的一个原因就是具有娱乐性，通过愉悦读者实现审美意义。通俗文学更具备这样的功能，所以它拥有更多的读者。儿童文学要争取读者，也必须使内容和形式更能为小读者喜欢，神怪故事和侦探故事是小读者喜闻乐见的形式，在这个思想基础上我们开设了这两个栏目，果然很受欢迎。
龙源期刊网：翻开五十年的《少年文艺》，可以看到陈伯吹、叶君健、茹志鹃、任溶溶、严文井、林海音、金近、张洁、张抗抗、王安忆、叶辛、张成新、顾城、陈丹燕、曹文轩、陈秋影、秦文君、郑渊洁、任大霖、陈丹燕、梅子涵、沈石溪、彭懿、郁雨君等著名作家熟悉的影子，其中许多人的处女作从这里起步跨入文坛，《少年文艺》是作家的摇篮名副其实，《少年文艺》如何发现文学新苗并把它们培养成文学大树？
徐东达：上述作家确实是本刊的一些基本作者，他们当中不少人的处女作就在《少年文艺》发表的，所以对《少年文艺》有着很深厚的感情。他们在许多场合下谈起自己的创作时，常常会说起自己的处女作，以及《少年文艺》对他们的影响。
龙源期刊网：作为新中国成立以来创刊最早的儿童文学刊物，并为中国最有分量、发行量最大的儿童文学刊物之一，《少年文艺》可以当之无愧地称之为儿童文学刊物的老大哥，踏入新世纪，《少年文艺》如何引导中国儿童文学的潮流？
徐东达：一本刊物不能引导什么潮流。所谓潮流是创作和评论共同超导下的结果，何况潮流的概念很复杂。《少年文艺》还是遵循一贯的宗旨，为儿童文学的繁荣默默耕耘，为少年读者提供优质的精神食粮。
龙源期刊网：2003年《少年文艺》创刊50周年之际，长江文艺出版社和少年儿童出版社联袂推出《少年文艺》50年精华本，这套书包括哪几卷？都有什么内容和意义？推出迄今已 3年，社会反响如何？
徐东达：此套丛书共五卷（小说二卷，童话、散文、诗歌各一卷），基本囊括了本刊五十年来的优秀作品。由于宣传力度不够，目前市场反映比较一般。
龙源期刊网：把文学圣殿建到小读者的心里去，使刊物的内容具有神奇的魅力，使刊物具有“平易近人”的温馨感，这是《少年文艺》创刊50周年您接受媒体采访时谈及的《少年文艺》要努力的三个方向。3年过去了，《少年文艺》在这三方面所做努力如何？
任哥舒：应该说这三方面是我们《少年文艺》一直在努力着的，前辈编辑老师也是这么努力着的，要不然《少年文艺》也就不会有如今在全国各地小读者中的巨大影响。我们这一代编辑的任务是怎么把这几个方面的工作坚持做下去。
龙源期刊网：去年《少年文艺》与浙江萧山文联、萧山教育局等单位联合举办“回澜杯”全国首届中小学生漫画大赛，这个活动的主旨是什么？儿童文学创作与漫画创作有什么关联？
任哥舒：主旨是：发现和培养漫画创作人才，推动祖国漫画事业的发展；并以漫画为手段，加强对中小学生的思想道德教育与个性塑造，激活创新思维，提高审美情趣，丰富课外生活。 《少年文艺》的内容包括文学、美术、摄影、漫画等。漫画也是小读者非常喜欢的一种内容，本刊一直刊有漫画，但作者队伍的状况一直不能令人满意。虽然少年们的漫画作品很稚嫩，但生活气息浓，不乏相当的幽默感，所以也能给本刊漫画园地添彩。从创作角度讲，漫画与写作一样，需要锻炼观察生活、积累素材、挖掘题材、提炼主题等方面的能力，所以多多提倡漫画创作，能推进刊物的整体创作水平。
龙源期刊网：电子传媒时代，孩子的阅读环境正在发生着变化，《少年文艺》如何应对这种变化？面对“少儿期刊市场基本趋于饱和，竞争激烈”的形势，《少年文艺》如何才能使自己在竞争中一马当先？
徐东达：影视、电脑、多媒体对期刊的冲击是有目共睹的，尤其是纯文学的少儿期刊在市场竞争中显得格外羸弱。但这是一个既无奈又不得不面对的问题。《少年文艺》将不断提高自身的质量和品位，赢得更多少年读者的欢迎。
龙源期刊网：您曾说刊物不在于有怎么辉煌悠久的历史，重要的是办好眼下的每一期。除了办好眼下的每一期，对于《少年文艺》的未来，你有没有什么构想？《少年文艺》近期会不会有大的调整？
任哥舒：：调整主要在开本和价格上。开本改为大32开，价格从3元5角改变为4元5角。主要原因是原先的普通32开不能适应如今小读者的阅读要求了，他们需要更活泼、丰富的版面设计，需要更厚重的作品内容。
我认为当今的时代不是出经典儿童文学的时代，不可能出现《汤姆索耶历险记》这样的伟大作品
龙源期刊网：儿童文学和成人文学有什么联系和区别？比较于成人文学，儿童文学是更理性一些还是更感性一些？
徐东达：所谓的区别只是读者对象的区别，从文学本质上来说没有区别。因为成人文学的一切功能，儿童的文学都有。但有一点值得说明，即：成年人读的优秀文学未必能为孩子所接受，而优秀的儿童文学作品却能为成人接受和喜欢。比如安徒生童话或《汤姆索耶历险记》。 比较成人文学，儿童文学当然是更感性一些，正如少年儿童出版社新任社长为本刊制定的办刊宗旨：“我们提倡天性、率真的阅读与成长”，也正是这个意思。
龙源期刊网：有这样的一种观点：中国的儿童文学长期以来被概念化了，受到较多的理念束缚。它只有人为的而没有自然的积累，不符合文学发展的规律，因此没有产生像《汤姆·索亚历险记》这样的经典。对此，您的看法是什么？您认为我国儿童文学原创作品存在哪些问题？它们距离《汤姆·索亚历险记》有多远？
徐东达：这种说法有一定的道理，但不全面。造就一部世界性文学经典原因是多方面的，国内意识形态方面的问题也是一个原因。 至于我国儿童文学原创作品离《汤姆·索亚历险记》有多远这是一个很大的话题，是文学研究者研究的问题，作为一个普通编辑难以回答清楚。但《少年文艺》是国内原创儿童文学（短篇）的一个窗口，“窥一斑而知全豹”，从近几年来《少年文艺》发表的儿童文学原创作品来看，确实存在一些问题，也反映了我国的儿童文学原创作品的问题。从大的方面来看，文学的商业性操作给创作带来的负面效应极大，造成作者创作心态的浮躁，不愿沉下心来写作厚重大气的作品，浅薄无聊的文字充斥出版物，使一些文学品质高，但一时看不到经济效益的优秀原创作品难以露面；从小的方面来看，题材雷同，写作手法单一，短平快的写作，造成出版物包装靓丽豪华，内容粗制滥造。 我认为当今的时代不是出经典儿童文学的时代，不可能出现《汤姆索耶历险记》这样的伟大作品。
龙源期刊网：近两年来，儿童文学界不少作家和评论家都喜欢谈论“儿童文学的标准”这个话题，其中一些人认为儿童喜欢不喜欢为判断儿童文学优劣的唯一标准，您是否认同这个观点？如果答案是否定的，那么您认为判断儿童文学优劣的标准是什么？
徐东达：我不认为儿童喜欢的就一定是好作品，儿童不喜欢的就一定不是好作品。文学阅读过程是一个审美的过程，但并不是每一个儿童都具有审美能力。这就需要引导。 一部平庸、或者对儿童有害的作品，儿童也可能有兴趣读；而一部好作品，如不加介绍引导，很可能被儿童忽略，或者一时不能理解，需要给予一定的指导后才能被他们接受。 所以衡量儿童文学不能一概而论，不能把“儿童喜欢与否”作为衡量的唯一标准。 我认为真正优秀的儿童文学作品应该是儿童喜欢，成人也喜欢。
龙源期刊网：综观如今的儿童文学写作，这些年出现的基本取向有五种：一是人文主义写作，二是地域性写作，三是时尚写作，四是商业写作，五是网络写作。您怎么看待这五种写作？你本人倾向哪一种写作？
徐东达：这样划分儿童文学不科学，概念含混，也毫无意义。 儿童文学的读者对象是儿童，教育性、娱乐性、文学性是赖以存在的根本，至于用何种手法写不重要。 我本人倾向于站在儿童视角，为儿童的写作。
龙源期刊网：当今的儿童文学创作，有这样的一种现象：知名作家作品竞争激烈，而一些新作家虽然作品写的不错，但因为知名度不够，出版相对来说还是比较难的。对此，您如何看待？
徐东达：我认为并不完全如此。可能某些出版社比较注重名人效应，其实小读者阅读时并不在乎作者是谁，只要好看就行。当然有些被炒作过的作者除外。有些新作者起点很高，出版社的编辑慧眼识才，处女作一炮打响的也不在少数。所以我认为根本还在于质量。
龙源期刊网：儿童文学被称为“小儿科”，儿童文学创作的工作被轻视，创作难，出版难仍然是不争的事实。对当前的这种社会现象，您又是如何看待？
徐东达：持这种观点的人是因为对儿童文学的无知。文学是艺术，艺术只有技巧的优劣差别，在形式上应该没有高低贵贱之分。安徒生和莎士比亚同样伟大，托尔斯泰写《复活》也写《俄罗斯童话》。一篇拙劣的成人小说未必比一首优秀的儿歌高明。在俄罗斯这样的文学大国，作家协会主席（米哈尔科夫）是儿童文学作家。“小儿科”只是对读者而言，并不能因为读者是孩子就不需要创新不需要艺术手法。 儿童文学作品出版难是事实，主要是没有好的市场机制及好的发行渠道，这个问题解决了，儿童文学出版难的问题也会迎刃而解。
龙源期刊网：“我国儿童文学在度过了教育孩子、教育大人两个阶段后，目前正进入第三阶段：尊重读者，不居高临下，让小读者有亲切感。”这是您说过的一句话，是否可以理解为，在目前儿童文学的阅读中，愉悦功能比教育功能更重要？
徐东达：这里有一部分教育方面的原因。当前的孩子学习负担太重，轻松活泼的文学样式更容易对他们产生亲和力。但我个人认为文学毕竟是一种精神需要，阅读要体现人文关怀。优秀的儿童文学作品是经过时间沉淀下来的东西，是不跟风的产物，浮躁的文学只是一时现象。
龙源期刊网：19世纪俄罗斯伟大的文学批评家别林斯基有一句名言：“儿童文学作家应当是生就的，而不是造就的”，如何理解他这句话？一个“生就”的儿童文学作家，应该具备什么样的心理素质？
徐东达：我认为一个“生就”的儿童文学作家首先要爱孩子，要有一颗永远的童心，还要耐得住寂寞。而童心确实带有一些先天的因素。儿童文学作家的个性应该是宽容仁慈的，有一颗善良的爱心。这恐怕就是所谓的“生就”罢。
龙源期刊网：少儿期刊的发行量普遍较大。曾经有全国期刊工作会议专门做过的调查显示：少儿期刊的经济效益在社科期刊中堪称领先地位，约95％的少儿杂志社都在不同程度地赢利。这是否说明少儿期刊的生存相对其它种类的期刊来说，要容易和轻松一些？
徐东达：并非如此。你说的那些发行量大的少儿期刊基本上是教委所属的期刊，他们往往有畅通的发行渠道和手段。据我所知出版社办的期刊，尤其是文学类的就不是这样，同样面临生存艰难这一状况。即使盈利，也是有限的。
龙源期刊网：21世纪初，可谓是外国少儿读物大举入侵中国的年代：从《哈利波特》到《鸡皮疙瘩》；从《冒险小虎队》到《少年007》；从《吸血侠》到《骑龙侠》，我们该如何面对外国儿童读物全面抢占市场？少儿期刊未来会朝着一个什么样的方向发展？
徐东达：外国少儿读物和卡通对本土少儿读物的冲击是前所未有的，无法阻挡。这个问题可以写一篇大文章。 少儿期刊未来的发展方向不好预测。但有一点可以相信，在相当长的一段时间里，纸质的读物还会存在下去，它有着其他形式的读物所不能替代的长处。
我是属于性格内向的那一类人，时常会想着一些忧愁的事
龙源期刊网：您的父亲任大霖为著名儿童文学作家，著有童话集《鹰妈妈和她的孩子》、短篇小说集《稻田发绿的时候》、儿童文学选集《蟋蟀及其他》等，作品曾被翻译成多种外文传播到海外。如今您子承父业，您的散文集《父子碰碰车》，文字里透出父子情深，让人动容，您的儿童文学创作受到父亲哪些影响？
任哥舒：幽默感的启示，开朗性格的熏陶。不论是在作品里还是在生活中，父亲总是笑对生活，用有趣的笑话来排解生活中的矛盾、不快、忧愁。我家曾经住在一个很偏僻的新村里，我记得我们家经常在楼里举行家庭音乐会，使偏僻的新村很快就充满欢声笑语，邻里之间很快结成朋友，令别的楼的居民们十分羡慕。因此我的创作也注重描述人物开朗、幽默的个性，希望自己的作品洋溢快乐气息。
龙源期刊网：“成长”是儿童的永远追求，也是儿童文学的永恒话题与艺术母题。当今一批顶尖的儿童文学作家，几乎都将“成长”作为自己创作的主攻目标，北京作家曹文轩就干脆将其长篇小说三部曲《草房子》、《红瓦》、《根鸟》统称为“成长小说”。“成长”是否也为您创作的主攻目标？如果答案是否定的话，那么您创作的追求是什么？
任哥舒：并没有这方面的强调。 希望表达出心中对生活的感动，并能引来读者的共鸣，这是我创作主要的追求。
龙源期刊网：对当下的儿童文学创作您的看法是什么？
任哥舒：我的阅读面不是很广，不敢随意谈看法，只能从审读、编辑《少年文艺》的角度说一下工作感受。确实，当下扎实厚重、文学性强的作品少了，我想主要原因是执著的文学追求者少了。当然也有可喜的景象，那就是在儿童文学界的创作中有了更丰富多彩的追求，如文学与卡通的结合，文学有了更多的幻想色彩，文学作品的趣味浓了，等等。
龙源期刊网：从您的作品里我们看到了您动乱中贫苦的童年，孩子们在分享您的童年故事中却得到快乐。有人评价您是一个天生快乐而幽默的人，您是否认同这样的评价？快乐而幽默的性格对儿童文学创作是否很重要？
任哥舒：我很喜欢这样的评价，可是我并没达到这样的评价程度。我是属于性格内向的那一类人，时常会想着一些忧愁的事。 我认为很重要。因为有快乐而幽默性格的作者能把作品写得明快、风趣、活泼，这些风格是儿童文学作品很关键的特征。
龙源期刊网：文学的热闹只是圈子里的热闹，而文学的寂寞只有文学工作者自己知道。在工作和创作中，您如何面对和坚守这种寂寞？
任哥舒：文学工作者工作与创作的外在形式确实是安安静静的，甚至是寂寞的。要用心去体验生活，一字一句地写出千万言的作品，不静下心来怎么行？但作为一个儿童文学工作者，有他的独特性，面对寂寞、坚守寂寞，为的还是赢得广大小读者的认可和喜爱；所以，当我静静地、默默地做着编辑工作或者创作作品时，心中是响着各种声音的，各种生动、可爱的人物形象活跃在我脑海中，诞生在稿纸上，那就没什么寂寞了。
龙源期刊网：作为一个儿童文学作家，只有保持一颗童心，真正融入儿童中，想他们所想，才能创作出他们喜爱的儿童文学作品。作为50年代出生的人，您和当今的儿童隔了几代，您是如何一直保持一颗童心、融入他们中的？您是否认为如今的儿童和您那个年代的儿童相比，复杂了许多？会不会觉得他们身上少一种你们那个年代的人童年具有的东西？
任哥舒：每个人都要一直保持童心几乎是不可能的，这中间有些人也许有“天生”的成分。我想我很幸运，能有一点“天生”的成分。平时在生活中，孩子们的一言一行，一举一动，都会吸引我的注意，让我产生兴趣。 从外在表现看，似乎如今的儿童接触的东西多了，获得的知识面广了，但这并不能说明他们更为复杂。我认为正好相反，如今的孩子少了许多社会禁锢和政治禁忌，他们单纯得多了。
龙源期刊网：程琳的一曲《童年》，构起了多少人关于生命中最美时光的回忆，童年最让您难忘的是什么？对于童年，您认为最难能可贵的东西是什么？怎样才能走过一个快乐、无憾的童年？
任哥舒：童年最让我难忘的是与小伙伴们一起快乐地做游戏。做什么游戏不太重要，重要的是有许多好朋友愿意与我一起快乐地玩，因为小孩们并不是都能相处好的。 童年最难能可贵的是天真、率直。成人不要过多地带着自己的想法去干涉孩子们的生活，不要让孩子们过多地为现实中许多压力担忧，这样才能走过一个快乐、无憾的童年。
龙源期刊网：童年的阅读经验往往构成一个人生命的底色。一本好书可以改变人的一生，尤其是在童年的时候。童年时您都读过哪些书？请您为孩子们推荐几本书。
任哥舒：童年时我读过《西游记》、《三国演义》、《水浒》、《马列耶夫在学校和家里》、《少年文艺》、《儿童文学》等。 我推荐《西游记》、《马列耶夫在学校和家里》以及《少年文艺》、《儿童文学》给孩子们阅读。
龙源期刊网：网络给孩子和《少年文艺》带来了什么？关于与龙源的合作，请谈谈您的想法。
徐东达：网络把世界变得很小很小，给读者带来的好处是显而易见的。当然也给《少年文艺》带来了许多好处。比如说，可以通过这个平台，让更多的读者了解我们的刊物，也可以通过网络合读者进行互动式的交流。 十分感谢龙源网给予《少年文艺》的热情关注，今后愿意和龙源网建立长久互利关系。 亲爱的读者： 就以上访谈内容，如果您还有想了解并希望主编回答的问题，请给我们发邮件，我们将向主编及时转达您的问题，并尽快回复！ Email: cchuanxing@163.com 感谢您的关注！ 责任编辑蔡凛立 本文版权属龙源期刊网，如需转载，请注明出处并与本站联系 Ｅmail: cchuanxing@163.com