“打造中国原创小说第一刊”是根据目前中国文学期刊的现状，我们提出的一个办刊思路。目前单独发表原创小说的大型文学期刊不多见，《现代小说》专门发表原创小说这一办刊模式，无疑是“第一刊”。所以，就凭这一点，我们也有极力打造的必要，让《现代小说》成长为中国文学的新品牌。 《现代小说》在前进的路上会遇到许多坎坷，但前途肯定是光明的。因为，我坚信，人们在物质的喧嚣之后，仍然需要精神的皈依，文学终究会是人们心灵的一方净土。我们要做的是把刊物办好，不要被过多的物质因素蒙蔽，办得纯粹些、再纯粹些！ 我选择好的路，没人能说服我。即使风险再大，但只要有1%的成功希望，我都会全力去做。不到黄河不死心，这是我做事的决心。 ——《现代小说》主编凌翼 《现代小说》——打造中国原创小说第一刊 ——《现代小说》主编凌翼访谈录 [凌翼简介]
1966年生于江西宜丰，中国作家协会会员。在九江谋生17年，干过多种职业，曾主编《京九文化报》。从事诗歌创作20余年。2002年参加过诗刊社举办的第17届青春诗会。2003年毕业于鲁迅文学院首届中青年作家高级研讨班。2004年聘为十月杂志社编辑。在《钟山》杂志发表过长篇小说《狩猎河山》。多次获《诗刊》征文奖、江西省谷雨文学奖等奖项。 出版的著作有:《庐山一片云》、《爱的雕塑》、《岁月的蹄印》、《凌翼诗选》、《青瓷的色泽》等诗集五部；著有长篇散文《故乡手记 》及长篇小说《野种》（即将出版）。 主编过大型文丛《21世纪文丛》、《21世纪中国诗坛2000年卷》、《21世纪中国诗坛2001年卷》、《惊蛰文丛》等几十种。 （附：凌翼博客地址: http://blog.sina.com.cn/u/1243174313） 既注重传统的现实主义，又不排斥文学本身所具备的先锋性，为《现代小说》的办刊风格
龙源期刊网：诞生于2006年6月的《现代小说》 是继《收获》、《当代》、《十月》之后又一家大型文学期刊，对于上述三位创刊历史悠久的老大哥，新生的《现代小说》需要借鉴和突破的东西是什么？
凌翼：《收获》、《当代》、《十月》是新时期以来被历史肯定的文学品牌，它们扎实的办刊风格、始终站在中国文学的风口浪尖上、为中国文学贡献脍炙人口的优秀作品、推出文学新人等优良传统，这些都是《现代小说》要学习的地方，以给文学营造新的空间和机遇。
龙源期刊网：之所以冠名以“现代”，《现代小说》的用意如何？《现代小说》的办刊风格是什么？
凌翼：“现代”是一个跨度很长的时段，一般指“五四”运动以来到今天。它是与近代和古代相区别的一个名词。“现代小说”可以泛指从鲁迅以来用现代汉语写作的所有小说文本。因此，这无疑给《现代小说》提供了一个广阔的生存空间，既可以整合过去的历史，又可以开创新的未来，这就是《现代小说》的新含义。 《现代小说》的办刊风格是既注重传统的现实主义，又不排斥文学本身所具备的先锋性，两者兼容为一，为中国文学贡献一份力量。
龙源期刊网：“打造中国原创小说第一刊”赫然出现在《 现代小说 》最新一期的封面上。对于“中国原创小说第一刊”这个概念，《 现代小说 》是如何去定义的？
凌翼：“打造中国原创小说第一刊”是根据目前中国文学期刊的现状，我们提出的一个办刊思路。目前中国的大型文学期刊，大都是综合性的（《收获》、《当代》、《十月》等刊含诗歌、散文、报告文学等体裁），单独发表原创小说的大型文学期刊不多见。那么，《现代小说》专门发表原创小说这一办刊模式，无疑是“第一刊”。所以，就凭这一点，我们也有极力打造的必要，让《现代小说》成长为中国文学的新品牌。
龙源期刊网：《现代小说》的顾问和编委都是文学界知名人士，提及圈内人几乎无人不晓。这是否保证了刚诞生的《 现代小说 》的底气的充足？
凌翼：是的，我们请的顾问都是文学界的大腕。一听说要出版《现代小说》，他们几乎一致同意担任我们的顾问，没有遇到阻力，这一点，真的给了我们办刊的底气。编委们大多是文学期刊的名编，他们担当着为《现代小说》推荐优秀作者和稿件的重任，本职工作以外为我们出谋划策，这也是让我们感到欣慰和振奋的。
龙源期刊网：创刊伊始，《现代小说》的首发作品就被《小说选刊》、《中华文学选刊》、《中篇小说选刊》、《北京文学·中篇小说月报》等名刊选载，证明了《现代小说》的实力非凡。能上《现代小说》的小说都需备具哪些条件？
凌翼：《现代小说》的选稿采用优中选优的原则。每期来稿都是从大量的自然来稿中筛选，发现优秀作品。同时，我们也与一些实力作家保持密切联系，请他们提供最新佳作。我们对待稿件是一视同仁的，即使是约稿，如果稿件确实不符合要求，我们也跟作者说明，给予退稿。这一点便保证了我们办刊的纯粹性、精品性。 我们的办刊主旨是：思想性、艺术性、时代性、可读性。这四性都得沾边。思想性、艺术性保证作品的文学品质；时代性、可读性则是为读者设置的“绿色通道”。
龙源期刊网：我们看到《 现代小说 》中篇小说的后面都附有作者相片、简介、手写签名和创作谈，这是否出自于丰富刊物内容、活泼刊物形式的考虑？
凌翼：《现代小说》中篇小说后面附有作者相片、简介、手写签名和创作谈，一方面是出自于丰富刊物内容、活泼刊物形式的需要，另一方面是为了增加信息量，让读者更多地了解作者和作品背后的故事。
龙源期刊网：上述提及，《 现代小说 》中篇小说的后面都附有作者相片、简介、手写签名和创作谈，而在《 现代小说 》短篇小说后面，我们只看到了作者的简介，这是否说明《 现代小说 》对短篇小说的关注度没有中篇小说高？
凌翼：对刊物来说，无论中篇还是短篇受到关注的程度都是一样的。作为一本大型期刊，每期要发表30-40万字的作品，如果以短篇小说为主打产品显然不大可能。对作家来说，短篇小说的写作比中篇小说难度更大，产量也大大逊色于中篇。这样，中篇小说无疑就成为大多数文学刊物的重要版块。《现代小说》每期差不多四分之三以上的版面提供给中篇小说，余下的就是短篇小说的领地了。短篇小说因为写作难度大、产量底，我们力求把最好的短篇小说展示给读者。短篇小说的后面没有创作谈，并不等于不受到关注，只是不想千篇一律罢了。
龙源期刊网：《现代小说》隆重推出中国当代最具实力作家的最新力作，包括谈歌、邱华栋、残雪、王松、董立勃、陈启文、津子围、郭雪波、鲁敏、夏天敏、罗伟章、温亚军、姜贻斌、王瑞芸、野莽、海男等小说高手的精品，那么在对新人的关注上，又是如何去做的？“新小说家”这个栏目是否是《现代小说》为他们开辟的一个空间？
凌翼：发现并扶持青年作者，是文学刊物的首要责任。《现代小说》在这一点也不例外，我们专门开辟了一个叫“新小说家”的栏目，就是专为他们而设的一个广阔平台。在这里青年作者可以最大限度地展示他们的“奇珍异宝”——一个作者可以同时推出两个篇幅以上的作品，也叫“重磅”宣传。这也是为那些具备特别潜质的作者特别开辟的。我们期待着更多有才气的青年作者走进这个领地来。
龙源期刊网：“压轴”这个栏目名比较吸引人眼球，《现代小说》在栏目设置上的想法是什么？能被置于《现代小说》“开卷”栏目的，是什么份量级的文章？
凌翼：《现代小说》在希望为更多的年轻作者提供广阔空间的同时，也需要重量级的大腕来增加人气。因此便有了“压轴”这个栏目。 说到“开卷”，一般来说都是本期较有分量的作品。放在这个位置上，当然作品需要有一定的长度和厚度。
龙源期刊网：《现代小说》第三期的封面为一个正在阅读的鸟头人身，明显地看到大胆创新的痕迹，比前两期有了很大的改进。您对此是否感到满意？后续的刊物在封面设计上会不会有新的想法？
凌翼：在封面设计上，我们经过了一个不断颠覆自己的过程。开始三期封面每期都不一样，有人总结说：第一期土气，第二期老气，第三期洋气。我们实现了三级跳。第一期出来，有人说这像上个世纪二三十年代的刊物，虽土气，但总体不失应有的大气；第二期出来，都说比第一期有明显的进步，但与传统的刊物没有什么大的区别；第三期我们大胆创新，封面一改传统文学期刊的面貌，这让年轻读者欣喜，却遭到一些年纪较大的读者的反对。但总的来说，喜欢的人比反对的人是要多得多。这便坚定了我们后续刊物破除传统的信心。我们除了照顾中老年读者的阅读兴趣外，还将放眼未来，为更年轻一代读者提供一个审视中国小说的平台。
龙源期刊网：作为原创文学期刊，《现代小说》对一稿多投者采取什么态度？如何杜绝这种现象？
凌翼：一稿多投现象屡屡出现，作为原创文学期刊，我们除了增强阅读面外，杜绝重发作品的方法是，在决定采用作者稿件的同时，与作者本人沟通，询问作品是否发表和投寄他刊等项，得到作者确认为原创的才给予发表。一旦发现作者不诚实，将追缴稿费，并给予作者严厉批评。
龙源期刊网：专门发表长篇小说的刊物不少，原创的就有《十月·长篇小说》、《收获·长篇增刊》、《钟山·长篇增刊》、《小说月报·长篇增刊》等。《现代小说· 新精典长篇专号》与以上的刊物有哪些不同？其所收录的四个长篇小说入选的缘由是什么？
凌翼：长篇小说创作在当下异常活跃，但出版（发表）的数量相对其产量悬殊很大。虽然有以上诸刊作为长篇小说的园地，但仍然是不相匹配的。《现代小说· 新精典长篇专号》加入到这个行列中来，正是为了让更多的长篇小说有面世的机会。 四个长篇小说入选的缘由当然与我们这期打出的主题有关。我们选取了四个不同角度来反映当前的长篇小说面貌：那就是“新经典”、“新魔幻”、“新现实”、“新悬疑”。每个题旨代表一种类型的小说风貌，总括为“新精典”。这种编辑风格在读者中获得了较好的反响。
明年的市场策略：“控制印数，稳步推进，开拓发展”
龙源期刊网：《现代小说》第二期的发行，您曾介绍在上海、广州、深圳、西安、山东、河南、湖北、湖南、江苏、浙江、四川做得很出色，在北京却不是很理想，其原因是什么？目前在北京发行的情况是否有了好转？在文学期刊市场普遍萧条的情况下，《现代小说》如何去应对市场？
凌翼：我们在各大城市设有总代理，上海、广州、深圳、西安、济南、青岛、武汉、长沙、南京、太原、杭州、成都、重庆、长春、南昌、合肥、大连、厦门、哈尔滨、沈阳、乌鲁木齐、银川、昆明、南宁、海口等地均有《现代小说》的代理机构。北京不是太理想，原因是没有找到好的合作者。目前正在努力发掘，近期有所改观，比前两期相对要好得多。 文学期刊的萧条，我们有深切的体会，但这都是正常的。通过一年的摸索，我们总结了一套应对的办法，明年计划实施“控制印数，稳步推进，开拓发展”的策略来控制运作成本和开拓新的市场。
龙源期刊网：对于一本刚诞生的刊物，会听到许多来自四面八方的声音，《现代小说》都听到了哪些声音？对此，《现代小说》有什么感受？
凌翼：《现代小说》出版以来，得到广大读者的青睐，一致反映“杂志办得很大气，作家阵容强大，内容扎实丰厚，是一本不可多得的文学期刊”。现已隆重推出了谈歌、邱华栋、残雪、王松、董立勃、陈启文、津子围、郭雪波、鲁敏、夏天敏、罗伟章、温亚军、姜贻斌、王瑞芸、野莽、海男等一大批小说高手的精品，在作者阵容与创作实力上保证了小说的纯粹品质。《现代小说》将以这个良好开端为基点，去拓展新的空间。
龙源期刊网：《小说月报》的许多作品都被改为影视剧热播，这在一定程度上促进《小说月报》的发展。《现代小说》的作品有没有改成影视剧的可能？答案是肯定的话，《现代小说》是否会寻找与影视机构合作的机会？
凌翼：《现代小说》的作品有许多是适合改编成影视剧的。我们也试图并努力与影视机构合作，为《现代小说》的作品寻找可以延伸发展的机会。
龙源期刊网：如何理解“现代小说”这个概念？它与“先锋小说”有什么区别？
凌翼：“现代小说”是与古代“话本小说”、与近代“白话小说”相区别的名词。从时间划分的话，应该从鲁迅开创现代汉语写作的时代开始，即上个世纪“五四”以来开始的新文学运动，所有运用现代汉语写作的小说文本，都可以称为“现代小说”。我不是理论家，这仅是我的理解。 “先锋小说”也可以称为探索小说，是写作手法异于已有小说文本的一种新尝试。小说要发展，当然不能固守传统，要创新，要有探索精神。但“现代小说”不等同于“先锋小说”，“现代小说”可以是探索的，或先锋的，也可以是传统的。前提是它必须是纯粹的小说。
龙源期刊网：对于小说创作，“叙述”是一个基本的问题，也是一个非常重要的问题。在小说创作里，如何让“叙述”恰到好处，这是摆在许多起步阶段的小说创作者面前的一个难题，你能否为他们指点一下？
凌翼：“叙述”是一个作者最基本的创作手段。叙述能力的大小直接导致小说创作水平的高低。作者如何叙述，如何“恰到好处”，这关系到作品的成功与否。因此，除了语言的精确运用外，这也是作者要狠下功夫的地方。不同的作者有不同的叙述方式，有的慢条斯理，有的激情恣意，有的可能结结巴巴甚至不知所云……初学者可以先从大师那里借鉴一些技巧，所有经典著作都有值得学习的地方，它们会告诉你真正的小说应该怎么写。如果世界上有一门无师自通的活计的话，那就是写作。你不需要师傅，但所有前人的著作又是你最好的师傅。
在这样一个物质化的时代，我感觉自己还能够为文学活着，就是上天给我的恩赐
龙源期刊网：您在江西九江谋生17年，种田、流浪、打工、开店、办厂、经商、办报，经历可谓丰富。您如何看待这段经历？它对于您现在主编这份刊物，有什么影响？
凌翼：我一直运行在体制之外。很小的时候就立下过志愿，要当一名诗人、作家。高中毕业回乡种地。我那个时候觉得当一个作家应该懂得苦难，所以，我应该到社会的最底层去，体验人生疾苦。那时候也许是天真，后来走过的路，的确让我吃了不少苦头。但我从来没有后悔过。人生际遇让我有幸经历流浪、打工、开店、办厂、经商、办报等种种过程，其中甘苦只有品尝过的人才最清楚。我一直都没有怨天尤人，反而觉得苦难也是一笔财富。
龙源期刊网：2004年您被聘为十月杂志社编辑，在一般人眼里，这是一个非常荣耀、难得的职位，您为什么放弃了？是因为要办这份刊物吗？
凌翼：在《十月》做编辑，是我人生里程中的一段而已。之所以放弃，是我不打算做一个编辑到生命的尽头。我喜欢尝试走新路，不喜欢走老路。我喜欢闯荡，不喜欢墨守成规。这也许跟我过去走过的路有关吧。 我从《十月》出来没有想过要办这份刊物；而是，我必须从那出来才能走新的路。
龙源期刊网：您曾提及，在文学刊物普遍不景气的今天，办刊前就有友人劝您不要办文学刊物，对此您的反应是“一点也听不进去”。是什么原因促使您铁定心办这本刊物？
凌翼：这就是我与生俱来的“固执”吧。我选择好的路，没人能说服我。即使风险再大，但只要有1%的成功希望，我都会全力去做。开始准备给我资金支持的人，听说文学刊物不挣钱，后来也退缩了。我无奈，只好卖掉老家的房子做启动资金。不到黄河不死心，这是我做事的决心。
龙源期刊网：您在2006年11月19日的博客里写道：“办这本刊物，砸下去那么多钱，很难有什么经济回报不说，还亏损严重”。在这种情况下，使您一直坚持下来的动力是什么？对于这本刊物的明天，您是如何展望？
凌翼：一本刊物要做起来，需要一个过程，而且可能是以亏损为代价。我在办刊之初，就有这个心理准备。我相信，路是自己走出来的。《现代小说》在前进的路上会遇到许多坎坷，但前途肯定是光明的。因为，我坚信，人们在物质的喧嚣之后，仍然需要精神的皈依，文学终究会是人们心灵的一方净土。我们要做的是把刊物办好，不要被过多的物质因素蒙蔽，办得纯粹些、再纯粹些！
龙源期刊网：对办刊的坚持，尤其是在困境中的坚守，让我们看到了您对文学的执着，能否进一步谈谈您的文学情怀？
凌翼：文学是我很小时便开始的梦想，我所走过的路，都是为文学做铺垫。在这样一个物质化的时代，我感觉自己还能够为文学活着，就是上天给我的恩赐。我真的很幸运！比拥有万贯家财还要幸运百倍！ 我曾经过商，在生意最红火的时候，我突然转手不做了。为什么？就是怕自己沦为金钱的奴隶。试想，一个人一辈子只知道挣钱，没有自己的精神追求，到头来除了一堆废纸，还能有什么？那些被历史铭记的人是因为他们创造了文化，而不是拥有过多少金钱。试问：那些与李白、苏轼、曹雪芹、鲁迅同时代的富翁，有多少人被历史记住？没有！但那些创造文化的人，历史把他们铭刻在骨子里。“金钱如粪土”，而文化却可以永恒。 这也许是我坚定自己文学情怀的力量所在。
我相信若干时间后，真正的大师不是现在的这些名人，而是那些默默无闻的写作者
龙源期刊网：您从事诗歌创作20余年，多次在全国诗歌大赛中获奖。近年来，您小说创作成绩不俗：《狩猎河山》发表在《钟山》上，近期的作品《野种》好评如潮，这是否说明您已由诗歌创作转到小说创作？你现在还写诗歌吗？
凌翼：由诗歌转到小说创作，是从鲁院高研班开始的。我觉得这个选择，拓宽了自己在文学领域的视野。但我对诗歌会一如既往地喜爱，不会因为小说而放弃诗歌写作。我由诗歌进入小说创作，也就是语境的转换过程，只花了两三个月的时间。应该算是飞快的了。我在2003年写过五十余万字的小说，其中包括在《钟山》发表的长篇小说《狩猎河山》，另外还有二十余万字的中短篇小说。这几年在十月杂志和《现代小说》的办刊历练，每年读过的原创作品不下千万字，对小说的认识和把握应该又前进了一大步，我有信心把小说写得更好。
龙源期刊网：《野种》是否为您最满意的作品？这部长篇的下半部分发表在《现代小说· 新精典长篇专号》，您在创作谈里说，这部分内容真实地反映了生活的许多险恶，是整部作品的主要内涵。是否可以这样理解，通过这部作品，您主要想表达人性恶的一方面？您是否认为在现实生活中恶大于善？小说主要内涵的呈现会不会让一些人失望？
凌翼：《野种》是我用小说演绎世界的一个类型，人性的险恶正如人类的善良一样千百年来与我们共生共存。险恶是可怕的，但它的存在却更彰显了善良的伟大。善与恶是对立的，但又是共存的。它们时刻都在斗争，到现在也没有决出一个输赢来。人类的历史其实就是善、恶相互不断斗争的历史。我在小说中揭露恶是为了彰显善，善应该比恶更有力量，善战胜恶是必然的。我这么说，你不会失望吧？
龙源期刊网：有人说，小说易写，诗歌难写。对于这两种文学体裁都非常熟悉的您，赞同此说法吗？您如何看待当今的小说创作和诗歌创作？
凌翼：就体裁来说，没有什么难易之分。关键是看你在哪一个境界上，小说要写好不易，诗歌要写好也不易。如果要写到大师的水平，都得舍下一身肉，这是两座高度相等的大山，选择哪座都不是轻易可以到达顶峰的。 当今的小说创作和诗歌创作已经发展到了一个极度繁荣的时期，品种繁多，各个阶层的作者都有。我接触到的就有上至耄耋老人，下至二八少年，很多人都在爬格子和敲击电脑。创作数量比以往任何时候都多。老人想把一生记载下来，为后人留下财富。后生想学韩寒，成为少年作家。但留传后世的作品还需要时间的沉淀。我相信若干时间后，真正的大师不是现在的这些名人，而是那些默默无闻的写作者。
龙源期刊网：从1984年您开始发表作品迄今已有22年了，这条文学之路走来，您都有什么心得想与大家分享？创办《现代小说》半年来，您又有什么心得想与大家分享？
凌翼：22年的文学之路，我由一个浪漫青年走到不惑之年……这条道路是漫长而艰辛的，但我走过来了，而且还将继续走下去。追求有起点而没有终点。创办《现代小说》让我重新尝试到了果敢，我感到自己还有年轻的勇气，在困难面前没有惧怕，只有坚定。谢谢！ 亲爱的读者： 就以上访谈内容，如果您还有想了解并希望主编回答的问题，请给我们发邮件，我们将向主编及时转达您的问题，并尽快回复！ Email: cchuanxing@163.com 感谢您的关注！ 责任编辑蔡凛立 本文版权属龙源期刊网，如需转载，请注明出处并与本站联系 Ｅmail: cchuanxing@163.com