《收获》是五十年中国文学的剪影，也是五十年历史风云的见证。《收获》五十年的历程印证了文学的悲欢聚散。 兼收并蓄、风格多样是《收获》一贯倡导和践行的。《收获》所能做的，是选择各种题材和艺术风格的上乘之作，让《收获》的读者能够享用到即美味可口又丰富多彩的文学大餐。 《收获》对于我而言，是一块心灵的净土，是一份值得为之奋斗的事业。在纷繁喧闹的现实中，《收获》使我感受到一份宁静和高雅。 ——《收获》副主编肖元敏 《收获》——中国当代文学的剪影 ——《收获》副主编肖元敏访谈录 [《收获》介绍]： 1957年7月，新中国最早创办的大型纯文学期刊《收获》在上海诞生，主编是巴金和靳以。1979年之前，全国仅此一家。 五六十年代，《收获》已蜚声文坛，《创业史》、《茶馆》、《山乡巨变》、《野火春风斗古城》、《林则徐》、《上海的早晨》、《百炼成钢》等当代文学史上人们耳熟能详、不可忽视的许多作品，都是从《收获》走向读者。 由于历史的原因，《收获》两度停刊。一次是1960年，三年自然灾害时期，后于1964年复刊；另一次是1966年，“文革”开始，《收获》再次被迫停刊。 1979年，复刊后的《收获》率先突破禁锢，发表一系列关注现实、思考重大社会问题的有分量的作品，如《犯人李铜钟的故事》、《大墙下的红玉兰》、《祸起萧墙》等。一批著名作家的处女作、成名作、最重要的作品均与《收获》结缘，谌容的《人到中年》，路遥的《人生》，冯骥才的《铺花的歧路》、《啊》和后来的《三寸金莲》，邓友梅的《烟壶》，陆文夫的《美食家》，王安忆、张抗抗、张辛欣、王小鹰等人，从走进《收获》开始为文坛关注。新时期文学的繁荣与《收获》密切相关。 八十年代以来，《收获》奉行的是“海纳百川，有容乃大”的宗旨，力争荟集各种风格流派的顶尖作品，向世界展示中国当代文学日趋成熟的实绩。如现已成为文坛中坚力量的著名作家余华、苏童、格非、马原、孙甘露等人，就是先在《收获》上亮相，然后在全国崭露头角的。所以有人说，《收获》是作家们成名的阶梯，是几代作家共同成长的地方；同时，《收获》也是海内外了解中国文坛发展态势的一个窗口，更是中国当代文学史的“简写本”。 除小说外，散文专栏的视野也在《收获》得到开拓，并提供了新型散文的概念。最负盛名的是余秋雨的《文化苦旅》、《山居笔记》和李辉的《沧桑看云》、《封面中国》等，这些文化大散文将历史文化意识和理性思辨色彩融汇在一起，开启了散文创作的新天地。另外，《收获》的其他专栏也有鲜明的人文精神，融历史积淀和当代意识于一体，体现人文关怀，构筑精神家园，具有丰富的内涵和浓厚的文化品位，受到广大读者的高度肯定。 《收获》发表的作品被改编成影视剧，数量之多，影响之大，更是为《收获》赢得了广泛声誉。《人到中年》曾引起中年知识分子的强烈共鸣，《人生》引发了全国范围的一场人生价值大讨论，《妻妾成群》被改编为《大红灯笼高高挂》，《动物凶猛》被改编为《阳光灿烂的日子》……这些作品都在海内外引起强烈反响，并赢得了众多的奖项。 进入新世纪，《收获》进一步强化了品牌意识，延伸《收获》品牌的发展空间。自2001年开始，推出《收获》长篇增刊，每年两期，每期四部长篇，受到广大读者的热烈欢迎。 《收获》作为中文核心期刊，一直受到各界的关注和褒奖。曾获“华东地区最佳期刊奖”，连续两届荣获“全国百种重点社科期刊奖”，并获得首届“中国期刊奖”。《收获》刊发的作品，也赢得众多国内外大奖：《浮躁》获美孚飞马文学奖；《活着》获意大利格林扎纳·卡佛文学奖；《中国制造》获国家图书奖、五个一工程奖。还有不少作品获全国短篇、中篇小说奖，第一届、第二届鲁迅文学奖，以及上海市优秀作品奖等等。近年来，《收获》还加强了品牌的宣传推广工作，并于2004年荣获上海市著名商标，2007年《收获》再次获得上海市著名商标称号。 《收获》坚持在纯文学的家园，以独特的艺术品位在市场经济大潮中寻找到自己的生存、发展空间，取得了令人瞩目的成绩。目前，《收获》在全国同类刊物中的发行量始终名列前茅。《收获》是文学读者的挚爱，也是作家的挚爱。冰心老人称《收获》是“心中的红玫瑰”，冯亦代先生说《收获》是“今日中国最具水准的一本文学杂志”。
［肖元敏简介］： 祖籍山西，出生于上海，毕业于复旦大学中文系。1978年开始从事文学编辑工作。1994年起担任《收获》副主编，现任《收获》常务副主编。八十年代因担任小说《棋王》的责编获中国作家协会颁发的“优秀编辑奖”。编发的作品多次获得全国及省市级奖项。
几乎所有在各个时期产生过影响的作家，都有重要的，或代表他们最高创作水准的作品发表在《收获》
龙源期刊网：在中国文坛，《收获》的地位举足轻重，许多作家都以在此发表作品为荣，把自己最好的作品投于此，甚至有的作家声明不要稿费。当今活跃在文坛的一批颇具实力的中青年作家，如苏童、叶兆言、陈村、余华、格非、杨争光、张炜、陆天明等的成名作或有影响的重要作品都是由《收获》刊发的。结合《收获》半个世纪的发展历程，请您谈谈《收获》于众多作家这种凝聚力和号召力是如何形成的？
肖元敏：《收获》是新中国成立以来全国第一本大型文学月刊，创办人是巴金和靳以。靳以先生于1959年病逝，之后的四十多年，《收获》的主编始终是巴金先生。巴金先生去世后，2006年始由李小林担任主编。主编和办刊宗旨的相对稳定，是《收获》五十年稳定发展的重要保证。在1957年《收获》的创刊号上，发表了老舍的《茶馆》，被誉为中国话剧的巅峰之作。 之后的五十年里，在每一个历史时期，《收获》都发表过被文学界和广大读者公认的优秀作品，有不少被奉为经典之作。许多作家的成名作都刊发于《收获》，久而久之《收获》成了作家心目中不可替代的文学殿堂。 我觉得五十年来，《收获》始终如一的稳定发展，高质量的选稿标准，以及对作者以诚相待，不惟名家，不薄新人的编辑作风，使《收获》在广大作者中获得了好口碑和凝聚力。
龙源期刊网：中国当代文学的简写本——这是作家陈村对《收获》的评价。怎么理解这一评价？
肖元敏：陈村之所以这么说，我想是因为《收获》这么多年来，在文学上的巨大成就和影响。翻开《收获》创刊至今的总目录，几乎所有在各个时期产生过影响的作家，都有重要的，或代表他们最高创作水准的作品发表在《收获》。
龙源期刊网：陈村说，《收获》的风格是选择在传统和新锐间取得平衡，兼收并蓄。《收获》是如何做到这一点的？在这个过程中，有没有举棋不定的时候？
肖元敏：兼收并蓄、风格多样是《收获》一贯倡导和践行的。生活本来就是五彩缤纷的，现在更是处于一个多元的时代，如果不能够兼容并蓄，那就是作茧自缚，把自己捆绑在羊肠小道了。《收获》所能做的，是选择各种题材和艺术风格的顶尖之作，让《收获》的读者能够享用到即美味可口又丰富多彩的文学大餐。 但是，所谓“顶尖”也是相对的，一是“巧妇难为无米之炊”，我们必须在已有的来稿中选择上乘之作；二是文学作品本来就是见仁见智，很难有一个说一不二的统一标杆。
龙源期刊网：“一个人的电影”是《收获》2006年推出后一直的保留栏目，这个栏目名使人触及到那些久远的时光，给人一种很美的落寞和伤感，让人怦然心动，是如何想到这个名字的？开创这个栏目的初衷是什么？电影和纯文学之间有什么关联？
肖元敏：“一个人的电影”栏目，自2006年推出后获得广泛好评，所以今年仍在继续。 电影是人类文化艺术中影响力最为深远的艺术门类，在电视还未能像今天这么全方位覆盖的时候，电影对人们的影响是所有艺术门类中最广泛的。每个时代的电影，都以其不同的形式，影响着我们的人生。“一个人的电影”旨在通过作者自身的体验和感悟，谈谈电影对其人生或艺术观产生的深刻而微妙的影响。即使对同一部电影，不同的人也有不同的解读和感悟。一位先锋派作家曾因看了安东尼奥尼的《放大》兴奋不已，创作风格为之改变。 许多电影因为打上了难以抹去的时代烙印，而成为人们对于那个时代最形象的记忆。电影以其独特的魅力让人怦然心动或刻骨铭心，在中国电影诞生百年之际，我们开设了“一个人的电影”栏目，得到的反馈是令人满意的。
很可能将来更长久地为人所知的作品，是在作家还很年轻时完成的
龙源期刊网：《茶馆》、《创业史》、《野火春风斗古城》、《林则徐》、《上海的早晨》、《人生》、《人到中年》、《犯人李铜钟的故事》、《大墙下的红玉兰》、《祸起萧墙》、《三寸金莲》、《美食家》、《烟壶》、《在同一地平线上》、《世事如烟》、《九月寓言》、《妻妾成群》、《纪实与虚构》、《活着》、《苍河白日梦》……一大批当代中国文学优秀作品，都从《收获》走向社会，给文学爱好者久已干涸的心田以清泉般的滋润。《收获》是如何发现这些优秀作品的？对作家又是如何栽培的？
肖元敏：《收获》创刊初期，大型文学刊物全国只此一家。在“文革”结束之后各地大型文学期刊才相继创刊，所以许多广为人知的作品都是在《收获》刊发的，比如新时期之前的《茶馆》、《创业史》、《上海的早晨》、《野火春风斗古城》、《平原枪声》、《林则徐》，以及在当时特定历史时期产生过特殊影响的《大学春秋》、《欧阳海之歌》、《艳阳天》等等，这些作品在当时可说是深深影响了一代人；新时期你上述提到的《人到中年》、《人生》、《大墙下的红玉兰》、《蹉跎岁月》、《犯人李铜钟的故事》等作品也可谓家喻户晓，广为流传。从这个意义上说，《收获》是五十年中国文学的剪影，也是五十年历史风云的见证。《收获》五十年的历程印证了文学的悲欢聚散。 十年动乱结束之时，百废待兴，人们压抑已久的思想欲望和创作激情喷涌而起。许多作品在发表时，作者并不为人知，有的还身处底层，工作生活都没有得到合理安置，在众多的来稿中，《收获》的编辑选用了他们的稿子，可谓慧眼识珠。《收获》始终拥有一支敬业而又高素质的编辑队伍，这是一笔不可多得的财富，创刊至今《收获》已有几代编辑为之奋斗。我们的老主编巴金先生说：“作品是刊物的生命”；而编辑的素质和水准则是刊物稳定发展的基本保，这其中编辑的奉献与敬业精神尤为重要。
龙源期刊网：《收获》创始人巴金先生为人低调，办刊却是百无禁忌，别的期刊不敢发的作品，《收获》就敢发。由此诞生了许多佳作，推出了许多新生力量。《收获》这一传统是否沿袭至今？可否举一两个例子？
肖元敏：巴老为人低调朴实，但对作者尤其是青年作者充满热情和关爱，在艺术上具有卓越眼光和超人胆识。新时期涌现的许多作家，如张一弓，从维熙，谌容，水运宪，张洁，张辛欣等，都曾在作品受到非议时得到巴老的支持和保护。 谌容《人到中年》中主人公陆文婷的形象感人至深，被认为是当时中国知识分子的缩影；但因作品真实揭示了陆文婷的凄惨遭遇，一度遭到激烈批评。巴老得知此事后即以《人到中年》为题写下了第五十篇“随想”，对《人到中年》及陆文婷的形象给予充分肯定，谌容最终因《人到中年》而蜚声文坛。 张一弓《犯人李铜钟的故事》被编辑在自然来稿中发现，大家争相传阅为之震撼，即将发表时，却传来有关方面反对意见。巴老闻讯后，仔细阅读此作，认为是一部难得的好作品，当即拍板刊登在1980年《收获》第一期。在第二年首届全国优秀中篇小说评奖中，又有人提出异议，巴老则坚持《犯人李铜钟的故事》不仅可以获奖，而且还应放在一等奖的首篇。此作被公认为新时期文学的代表作之一。
龙源期刊网：国内许多著名影视导演纷纷将目光投向《收获》这片肥沃的土地，张艺谋、陈凯歌等都与《收获》有优先改编作品的约定。《收获》上发表的作品已经或正被编成影视作品的有《人到中年》、《蹉跎岁月》、《顽主》、《动物凶猛》、《小墩子》等，这些作品为影视导演的二度创作提供了坚实的文学基础。这是否说明，能上《收获》的文学作品，都具备影视的要素？
肖元敏：《收获》的不少作品被改成影视后一炮而红，于是《收获》也备受影视界的关注，张艺谋说“文学驮着电影走”，就是因当时《收获》的许多作品被改编而发此感言。 但我想，影视作品有其自身的艺术特征，它的可视性和视觉感染力是有别于文学作品的，所以肯定不是所有作品都适合影视改编；我觉得目前优秀的影视编剧是匮乏的，文学的繁荣与多元化无疑为影视创作提供了养料和源泉，而影视的大众化又提升了文学作品的知名度及影响力，两者是相得益彰的。
龙源期刊网：2003年，在《收获》贺巴金百岁扩大版专号中，中篇小说的头条，同时也是被编辑们力推的佳作《姐姐的丛林》的作者笛安竟然只有19岁，而且这也是她的处女作。作家的处女作发表在《收获》上，这是不是一个罕见的例子？有人说，年轻作家缺少对内心难题的独特看法。对此，您是怎么看待？
肖元敏：笛安的处女作《姐姐的丛林》在《收获》作为头条刊发，引起广泛关注，对一位年仅19岁的作者而言，应该说是令人欣喜的。笛安的文笔非常老道，对生活的感悟也格外细腻，是许多比她年长的人所不及的。 我认为年龄不是判定的标准，年轻作者对生活、对自我并不一定缺乏独特看法；相反，很可能将来更长久地为人所知的作品，恰是在他们还很年轻时完成的。
龙源期刊网：1987年，《收获》连续两期发了余华的两篇作品：《四月三日事件》和《一九八六》。一个青年作家，之前没有发表过中篇小说，却在《收获》连续两期发表作品，这对于非名家作品不发的《收获》来说，是不是少之又少的现象？
肖元敏：《收获》绝非“非名家不发”，许多作者的成名作发表在《收获》这是事实。余华从《一九八六年》开始，大多数重要的作品都是在《收获》刊发的，与《一九八六年》稍有先后的是在《北京文学》发表的《十八岁出门远行》；《收获》对余华作品的连续推出显然对余华的创作起了推波助澜的作用。苏童的《妻妾成群》，格非的《迷舟》，马原的《虚构》等等都是作者的成名作；而之前的《人到中年》、《蹉跎岁月》、《大墙下的红玉兰》等等也都被认为是作者的代表作和成名作，这样的例子举不胜举。而这些作家也几乎都曾连续在《收获》发表作品，有的还屡屡获奖。刊物是联结作者与读者的桥梁，刊物的这种“桥梁”作用是至关重要不可忽视的。
龙源期刊网：以《收获》的名声，是否发表在《收获》上的作品都是好文章？是否它们都被广为流传？作家何立伟说，真正的好东西是流行不起来的。对此，您怎么看？
肖元敏：我觉得不要那么绝对地看问题，不是所有的好作品都广为人知，但也有被较多人所知的。在传媒发达的现代社会，相对于其他传媒形式，文学显得相对“小众”和寂寞这是不争的事实。
龙源期刊网：长篇小说的质量，从“新时期”到现在，比中短篇要差。能拿到世界上跟顶尖作家、经典作家相比的长篇小说还是很少。而我们面对的事实是：受长篇小说改编为影视剧高额利润的驱使，长篇小说是当下社会三种篇幅的小说里最高产的。您如何看待长篇小说量多质差这一现象？
肖元敏：这些年长篇小说数量猛增，但“高产”并不一定高质量。是否绝对地“量多质差”可能出版社更有发言权。我作为一个杂志的编辑，只是发现有不少作品的内涵（人物、故事和细节等等），其实都难以构成一部长篇，而作者却洋洋洒洒写了几十万字，其中的“水分”和缺陷是显而易见的。其实从某种角度看，最见功力的恰恰是短篇。
读者最大限度地理解和包容了我们，我觉得我们怎么努力，付出多少都不为过，都是心甘情愿的
龙源期刊网：“把心交给读者” 巴金先生这句以实际行动为《收获》题写的座右铭让人感动，这也是《收获》向来的追求。《收获》与读者沟通的方式有哪些？来自于读者最多的反馈是什么？
肖元敏：刊物需要与读者的沟通和互动，除了电话和来信，也可通过电子邮件。在“新浪”的博客中，我们开设了一个“《收获》杂志博客”，及时推介近期刊物中的主要作品，也打开一扇与读者交流的窗口。 “把心交给读者”是巴老的肺腑之言，也是我们的座右铭。来自于读者最多的反馈当然还是对作品的看法，有时会指出我们编辑工作中的不足，有时会就自己喜爱或不甚喜爱的作品与我们沟通。从读者的信息反馈中，我们常感受到一种真诚而又充满热情的关爱，这对于我们，无疑是一种激励和鞭策。
龙源期刊网：在巴金先生去世后，《收获》第一时间紧急策划印制了《巴金》纪念册，免费赠送给普通读者，共印制了多少册？有出现供不应求的场面吗？
肖元敏：巴老去世后，我们赶印了一本纪念册，当时印了五千册左右，想在送别巴老的那一天分送给专程赶来的普通读者。没想到那天来的人特别多，许多读者是从全国各地来到上海的，有的已高龄且行动不便。由于人太多为防止秩序混乱，当时维护现场秩序的警卫人员让我们不要在现场发放纪念册，但许多读者已经发现了我们准备的纪念册，急切地想得到。为了不使大家失望，编辑部同仁们做了紧急分工，有的维持秩序，有的发放纪念册，在情急之中还是让不少读者拿到了纪念册。 我记得告别仪式临近尾声时，有一位穿制服的年轻警卫人员急匆匆地走过来对我们说：我们好些同志都想要这本纪念册。当时我们二话没说就给了他一叠，大家眼里都含着泪水。 剩余的纪念册，回去后我们也分批寄给了通过各种方式与我们联系的读者。巴老一生最看重的是读者，我们不能让读者失望。
龙源期刊网：2005年，《收获》出炉了“吸引更多年轻读者”的办刊思路，这一办刊思路如何落实到具体的工作中？
肖元敏：《收获》的读者定位，是文学爱好者和知识阶层，这是长久以来得到共同认可的。但我觉得其实年龄并不是划分的标准，可能有的人很年轻就已经深爱文学并已有了成功的尝试，而有的人则虽已步入中老年，但这时却有了年轻时难以享受的空闲和清净，开始平心静气地阅读《收获》，成为一名忠实的文学爱好者。 无论面对读者还是作者，《收获》从来都不拒绝年轻。我们的读者调查中，有一批中老年的读者，他们是从几十年前甚至《收获》创刊时的五十年代就开始阅读《收获》的，比我这一代《收获》的编者与《收获》结缘早许多。我想没有年轻时的热爱，就不会有至今的坚持与偏爱。 我时常会接到一些读者来信，对《收获》的选稿和装帧设计，以及编校质量都会提出细致入微的意见，我觉得他们对《收获》的关爱和维护在某种程度上超出了我们，他们最大限度地理解和包容了我们。想起这些，我觉得我们怎么努力，付出多少都不为过，都是心甘情愿的。
退还作家的手稿，是《收获》创刊以来的惯例，几十年来一直是这么做的
龙源期刊网：《收获》是许多作家心中的圣地，因此，什么样的稿子能获得《收获》的青睐，是许多作者非常关心的问题，您能否讲讲？《收获》的选稿标准是什么？
肖元敏：对稿件的判断，很难用一个统一的尺度，其中的微妙与复杂就在于各人的审美及价值判断有差异。我觉得就小说而言，无论写什么和怎么写，引人入胜，具有心灵穿透力的作品才是好作品。
龙源期刊网：作家王彪说，已习惯了每次把稿子寄给《收获》，然后等待不留情面的批评，改了又改。《收获》对待每一位作者的态度，是否都如此？
肖元敏：《收获》对待作者是一视同仁的，会有不留情面的批评，也会有发自内心的赞许，稿子几经修改也时而有之。每一部作品都倾注着作者的心血，尽可能的使其完美，是我们所期望的。
龙源期刊网：著名作家余华说：“今天，能留下来的手稿，都是在《收获》上发表的。因为，只有他们，在稿件用完后，整整齐齐地将原稿退给作者。正是这些点滴小事，感染了我们、震撼了我们。”此举是否为《收获》自创刊起就一直保留的行为？
肖元敏：退还作家的手稿，是《收获》创刊以来的惯例，几十年来一直是这么做的。手稿是作家的心血，也记录了作家的创作历程，是应该珍惜的。 这些年来，电脑逐渐取代了手稿，许多投稿改成了电子邮件，原稿的保留和退还也就显得不那么具有实际意义和可操作性了。退还的作家手稿，是经过编辑校正的，所以其中还融入了编辑的心血，对于作家而言，这又具有了一层特殊意义。
在新人可进可退的当口，遇到一个能给他一些点拨、助他一臂之力的编辑是至关重要的，这样的编辑才是称职的好编辑
龙源期刊网：因“收获”这个著名的品牌，《收获》的编辑头上都戴着一顶耀眼的帽子。《收获》对编辑的门槛要求是不是很高？都有哪些要求？
肖元敏：我觉得《收获》的编辑头上并没有耀眼的帽子。《收获》历经五十年，享有太多的成就和荣誉，这是前辈们为我们留下的一份厚重的“遗产”。这份“遗产”沉甸甸的，给予我们一种无形的保护和激励；同时，也使我们感到一种无法摆脱的责任和压力。从巴金、靳以先生开始几代人为之奋斗的这本刊物，需由我们续写辉煌。所以我觉得《收获》的编辑，尤其是年轻编辑肩负的责任很重，不能因为曾经的辉煌而产生优越感。巴老说：生命的意义在于奉献。在当下金钱和利益无处不在的现实中，敬业与奉献精神尤其可贵。 与我们的前辈相比，我们这一代编辑是幸运的，因为改革开放带来了文艺“百花齐放”的春天，不像那个年代要承受太多来自文学之外的压力，为此巴老曾多次说：你们赶上了一个好时代。但是，步入了市场经济，与前辈们相比，我们这一代人又多了一份艰难和无奈，市场是变幻莫测的，读者也众口不一，而我们则需要对文学理想和刊物的纯文学品质执着坚守，其中的艰辛和苦涩只有身在其中才知其滋味。
龙源期刊网：巴金先生曾说，编辑的成绩不在于发表名人的作品，而在于发现新的作家、推荐新的创作。对此，《收获》的编辑是如何去做的？
肖元敏：巴金先生在《收获》创刊初期就定下了“多出作品，多出人才”的办刊宗旨，他始终非常关注年轻作者的创作。尽管《收获》发表过许多名家名作，但我们始终注意对新人的扶持。发表一位新人的作品，编辑可能需要加倍地付出。善于发现人才，捕捉作品中的亮点是优秀编辑必备的品质。新人因人而异各有不同，有的起点很高，作品无需做什么改动便可发表；而更多的情况是，作品整体尚可但局部有明显不足，这时编辑的帮助显得格外重要。有不少发表后获奖或获好评的作品，都是做过很大修改的。如余华的第一部长篇《在细雨中呼喊》便是在听了编辑的意见之后做过很大修改，记得当时李小林直言不讳地提出很多具体意见，用余华的话说：后三分之一部分几乎重写。 我觉得，在新人可进可退的当口，遇到一个能给他一些点拨、助他一臂之力的编辑是至关重要的，这样的编辑才是称职的好编辑。工作中我们经常会对某一部作品各抒己见地进行讨论，就像医生“会诊”一样；尽管我们的意见仅做作者的参考，但有时会起打开他们思路，产生新的创作冲动的作用，这样被“救活”而得以发表的作品对作家的影响和帮助意义非凡。我觉得《收获》的每一位编辑都可举出这样的实例，现任主编李小林在这方面所做的努力更是为许多作家所称道。先锋派作家马原、余华在《收获》连续刊发他们作品之前的创作道路并不一帆风顺，并没有获得主流媒体的认可；湖南现已成名的作者何顿，他的中篇小说《生活无罪》是在创作了近两年后辗转到《收获》才得以发表的，之后此作被认为是他的代表作。
龙源期刊网：您曾说，在《收获》编辑部工作，始终有一种特殊的氛围。这是一种什么样的氛围？作家格非说，他曾多次接到《收获》主编李小林的电话，鼓励他不要受太多的诱惑，潜心创作。这是否为《收获》编辑部优良的传统之一？
肖元敏：《收获》的历史和已有的辉煌，是几代人共同创造的，值得夸赞的是我们这个有着良好风范、高素质、富有生气和凝聚力的团队，这种融洽的氛围是我喜爱的。我们提倡对作品畅所欲言，但不滋长庸俗的人际关系，大家以诚相待，对人员注重人性化的管理，人有所长，己有所短，充分发挥每个人的积极性和创造力，我们这个团队才具有非凡的凝聚力和实战能力。 格非提到的李小林所说的“不要受太多的诱惑”，既是对作者、也是对我们自身的要求。这个时代充满诱惑，而文学是需要一份寂寞的，浮躁的心态和功利心有害而无益。
刊登商业性的广告，对《收获》并无优势；与其投入大量精力去做这类商业性的活动，不如潜心办好刊物
龙源期刊网：发行和广告是期刊盈利的两个主要途径。众所周知，后者比前者的力度要大得多。因此，众多期刊都在广告上支尽招数、费尽苦心；而且把此视为与市场挂钩的行为之一。《收获》却背道而驰，自创刊以来，就以坚持纯文学立场，摒弃广告手段而为文人和世人瞩目。有人说，《收获》此举是独自高傲、与市场脱离的表现。对此，您如何看待？
肖元敏：《收获》1986年开始自负盈亏，是国内最早与市场接轨的文学期刊。我们不是从属于出版社的“社办期刊”，是要自己挣钱养活自己的。巴老说他是靠读者养活的，其实《收获》也一样。读者的厚爱和支持，使《收获》拥有了稳定的发行量，从这个角度看，《收获》不是脱离市场，而是有效地纳入了市场经济的轨道。 刊登商业性的广告，对我们这样的纯文学双月刊，并无优势。与其投入大量精力去做这类商业性的活动，不如潜心办好刊物。
龙源期刊网：从1986年开始自负盈亏的《收获》，比起许多一直依赖政府拔款生存的文学期刊，更能深刻体会到“市场”二字的含义。《收获》如何应对变幻莫测的市场的？不登商业广告、没有经济后援、不搞有偿报告文学、没有拨款、不制造纷繁口号，《收获》是否有感到生存的紧张与压力的时候？在市场经济浪潮的冲击下，如何做到既保持自己独树一帜的文学风格，又获得良好的经济效益？
肖元敏：这些年来，通过艰辛的努力，《收获》获得了良好的社会效益和经济效益，但并不等于高枕无忧。这几年纸张、印工等成本上涨迅速，而大众的购买力却在下降，这对于《收获》这类自负盈亏的刊物，压力骤增。
龙源期刊网：市场经济的大潮下，改版热在期刊界一浪高过一浪，许多期刊都由月刊改为半月刊、旬刊，甚至周刊。《收获》却一直保持创刊伊始的双月刊，半个世纪岿然不动。此举是出于什么样的考虑？今后会不会有改成月刊的可能？
肖元敏：至今没有改成月刊的考虑，办好现在的双月刊和每年两期的“长篇小说增刊”，已不是一件轻松的事；稿源、出版和市场营销哪方面都需要全力以赴。我们目前包括发行在编人员共十人，每个人的工作量都很大。
龙源期刊网：北京师范大学文学院教授张柠认为，在网络上，除了新闻和娱乐，文学是最具消费性的。《收获》与网络合作的情况如何？
肖元敏：《收获》与龙源期刊网合作多年，并在读者的多项评选中名列前茅。我们期待着更多的合作，我觉得这和文学与影视的关系一样，也是相得益彰的。
龙源期刊网：2004年3月17日，《收获》获得了“著名商标”的殊荣。《收获》此举的初衷是什么？从申请到获得批准的过程是否顺利？
肖元敏：在市场竞争日益激烈的现实中，品牌效应是不可忽视的，品牌就是生命，品牌就是效益。“著名商标”的评选非常严谨，这不仅仅是个荣誉，还代表了社会对刊物的认知度以及《收获》在读者心目中的诚信度。 连续两次的评选都比较顺利。文学刊物参与此项评选几乎没有。与众多实力雄厚的企业相比，我们所取得的经济效益只可谓是“微利”，但在评选过程中仍然感受到有关部门对我们的关注和理解。这说明经济高速发展的同时，人们对文化的重视和需求也与日俱增。
龙源期刊网：今年正值《收获》创刊50周年。按理说，这是一个该值得纪念的年份。可迄今在媒体上，还没有半点关于此的消息。是《收获》不想为之呢，还是相关活动正在筹备中，不久会推出？如果推出，会是低调还是隆重？
肖元敏：今年是《收获》创刊五十周年，这是一个值得纪念的时刻。有人说，《收获》是五十年中国文学的剪影；的确，《收获》几乎是和共和国一起成长的，曾两度停刊，又两度复刊，她的成长与发展深深烙上了时代的印迹。同时，《收获》的发展与兴旺又与读者紧密相连，在风云变幻的五十年里，读者与我们同舟共济。这种相濡以沫的支持使《收获》处变不惊，续写辉煌。 关于相关的纪念形式，我们力求本着务实和节俭的主旨，做一点实际而有意义的事情。计划中会在下半年推出两个专号，也可算作“纪念特刊”，作品正在筹备之中，还会选发一些具有历史纪念意义的照片和手迹；同时，会与上海文艺出版社合作出版一套丛书。
我不认为纯文学的前景一团漆黑，相反可能会柳暗花明
龙源期刊网：如何定义纯文学？纯文学区别于其他文学的重要标志是什么？有人把其定义为“高贵的贫困”；有人说，其是一个民族乃至整个人类的精神精髓，对其的冷淡就是对心灵的漠视，必然导致精神的溃败和灭亡。对于这些声音，您赞同吗？
肖元敏：所谓纯文学，我觉得是相对娱乐化、时尚化和市场化而言的。当然纯文学并不应背离市场。当时提出“纯文学”的概念，是针对那种把文艺当作为政治服务的工具，从而忽视艺术自身发展规律这种现象的。 我不认为人人都应选择纯文学或热衷于文学，附加给文学太大的责任，或过度升温，就像新时期初期文学作品家喻户晓，人们都为之振奋，那样反倒背离了文学的本质，超负荷的文学是被扭曲的。但是文化包括文学对提升人的精神境界、陶冶情操、完善个性确有着不可忽视的作用。经济发达之后，必然提高对文化和精神的需求，文学对社会的影响力、对人的心灵渗透力会越来越大。
龙源期刊网：有人称，人文精神不占主流被渐渐忽略，纯文学的悲哀就已经注定。当武侠、言情等非纯文学大行其道，纯文学的败落就难于避免。还有人预言，在通俗文学、网络文学、商业文学的冲击下，处于低谷的纯文学会走向死亡。对于这种纯文学悲哀论，您是怎么看？
肖元敏：我不这么认为。将来的社会只会越来越多元，艰难的是选择。我虽然也运用网络，但我觉得读书和上网浏览的感觉是不一样的。我不认为纯文学的前景一团漆黑，相反可能会柳暗花明。
龙源期刊网：进入2007年，文学期刊出现一些“回暖”的迹象：比如，一年前发行量不到两千册的《江南》，如今发行量已稳定在两万左右；又如，《小说选刊》在订价上涨的情况下，邮局征订数上涨18％，二渠道和团购征订数上涨22％。这种迹象是否能让人期待文学期刊春天的到来？
肖元敏：“回暖”并不等于无忧。现在是一个传媒高度发达的时代，人们的选择是多元的，不可能只对文学情有独钟。《收获》在图书和期刊市场不景气的情况下能够保持相对稳定的市场份额，我们已经颇感欣慰了。
巴老是高尚而令人崇敬的，和他相比，我们常常显得狭隘和渺小
龙源期刊网：提到《收获》，人们总会和“巴金”这个名字联系起来。这个名字对《收获》来说意味着什么？巴金先生给《收获》留下了什么？巴金先生给中国文坛、给我们留下的精神财富是无以数计的，其中，影响最大的有哪些？
肖元敏：巴老是中国文坛的一面旗帜，也是《收获》的一面旗帜。离开并不等于失去，巴老留给我们和后人的精神财富是巨大而永存的。 《收获》的办刊宗旨，编辑的敬业精神，我们对文学理想一如既往的追求都不会改变，从这个意义上说，巴老留给我们的精神财富是永恒的。我们会倍加珍惜。
龙源期刊网：“生命在于付出。我的心里怀有一个愿望，这是没有人知道的：我愿每个人都有住房，每张口都有饱饭，每个心都得到温暖。我想擦干每个人的眼泪，不再让任何人拉掉别人的一根头发。”相信每个阅读到巴金这句话的人，都会感到温暖直抵内心。在您眼里，巴金是一个什么样的人？巴金给您印象最深的是什么？
肖元敏：巴老是一位文学巨匠，同时又是一个善良而平和的人。在别人眼里他是“巨匠”和“泰斗”，他却从来都把自己当作普通人。 巴老为人低调，最不喜欢抛头露面，也不会夸夸其谈；可他的内心是博大的，他总想着为社会、为他人，尤其是为困苦的人做点什么。巴老是高尚而令人崇敬的，和他相比，我们常常显得狭隘和渺小。 巴老给我印象最深的是他的谦和与真诚，这是一种高贵的品格。
每个人的经历都是一笔无形的财富，尤其是年少和年轻时的经历，是影响人的一生的
龙源期刊网：许多读者都非常关注您，可否谈谈您的人生经历及它们对您的影响？
肖元敏：我16岁下乡，在云南边陲的一个农场。当过知青，上过大学，最终成为一名文学编辑。因父母行医，我差一步就随他们所愿，跨入“白衣天使”的行列；但我们是“别无选择”的一代人，历史和时代左右并限定了我们的人生，于是我最终从事的职业是文学编辑。迄今为止，28年的编辑生涯有22年是在《收获》度过的。 我觉得每个人的经历都是一笔无形的财富，尤其是年少和年轻时的经历，是影响人的一生的。
龙源期刊网：您自1978年起从事文学编辑工作，您的经验可谓丰富。作为一个文学编辑，最重要的是什么？
肖元敏：文学编辑从本质而言，是一份寂寞大于喧闹，付出大于所得的职业，人们一直以来所说的“甘为她人作嫁衣”，道出了编辑工作的特性。对于一个文学编辑来说，除了必备的学识和修养，我觉得高度的责任心和独具慧眼的艺术敏锐最重要。
龙源期刊网：多年来，您为《收获》有序运转付出许多，对于《收获》，您有着什么样的感情？冰心说：“《收获》是我心中的红玫瑰”。那么，对于您来说，《收获》是您心中的什么？
肖元敏：《收获》对于我而言，是一块心灵的净土，是一份值得为之奋斗的事业。在纷繁喧闹的现实中，《收获》使我感受到一份宁静和高雅。
［编后语］：因记者自小对巴金先生的景仰，对他近半个世纪来主编的《收获》也景仰已久。大学时代深夜的床边，一册《收获》是入睡前可口的精神食品。 所以，无论是从刊物的影响力来说，还是就个人的感情来说，都让记者把对《收获》的采访看成重点之重。因这本刊物如雷贯耳的名声，对于其是否接受采访，记者心里一直没有底。联系采访时，打《收获》办公室的电话，一直是打不通（后来才得知，在网上查到的电话是错误的）。通过《现代小说》主编凌翼（在采访他后，记者和他成了好朋友），记者得到了《收获》副主编程永新先生的手机号。刚开始几天，一直打，均是无人接听。以为没戏了，但仍没放弃联系，继续打，终于有一天，程主编接了电话。他告诉记者，李小林主编从来不接受媒体的采访，建议对另一副主编肖元敏女士进行采访，并告知了她的联系方式。谢了他后，记者按他所给的电话号码拔过去，电话那一头传来了肖主编爽朗、带着上海话口音的声音。记者正准备费一番口舌说服她接本网的采访时，没想到，她很快就同意了，着实让记者惊喜。事后肖主编告诉记者，她极少接受媒体的采访，记者越发感到自己的幸运。 接下来，准备采访提纲。花了很多时间和精力，拟了一份50多个问题的采访提纲，发了过去。半个多月后，肖主编按时发回了笔答稿，回答了30多个问题，答得非常认真、精彩，但关于“主编风采”这一部分的问题（即她个人的问题），一个也没有回答。附言里，她说：“我觉得刊物是一个整体，团队的作用是不可小视的，个人只是团队的一分子，并不重要。”在电话里，经记者对本栏目定位的一番解释后，她终于同意就她本人为这篇采访写了几句话，发给了记者。附言里，她对记者说，你很用心，所以我也就格外认真了。感谢她对记者工作的肯定。 整个采访过程中，记者深深感受到肖主编身上难能可贵的品质——真诚、低调、务实、几十年如一日默默无闻的坚守与奉献。这也是《收获》创始人巴金先生的品质，现任主编李小林女土的品质，历代所有《收获》人共有的品质。这本刊物何得以半个世纪的光荣与辉煌，从中可见一斑。而且，我们相信，这种半个世纪持续下来的《收获》人特有的品质，会一直继承下去，《收获》的光荣与辉煌也会一直抒写下去。 亲爱的读者： 就以上访谈内容，如果您还有想了解并希望主编回答的问题，请给我们发邮件，我们将向主编及时转达您的问题，并尽快回复！ Email: cchuanxing@163.com 感谢您的关注！ 责任编辑蔡凛立 本文版权属龙源期刊网，如需转载，请注明出处并与本站联系 Ｅmail: cchuanxing@163.com